十、换个角度看沉香雕件

香制品价值的判断一直是很多香友们最为关心和头疼的问题，其中又以沉香雕件为最，其实这是因为这些香友不了解沉香雕件的特点。沉香的香制品虽然很多，但除了熏香之外其实都可以归为两类：珠串和雕件。和规格形制标准统一而具象的沉香珠串相比，沉香雕件的大小不一形态各异，更偏于抽象的表达。因此我们很多时候不能仅仅从产地材料来断定沉香雕件的价值，还要从雕刻艺术的角度上去欣赏沉香雕件的美。

对香文化史有所了解的朋友都知道，沉香在古代一直被佛教所钟爱，认为佛陀降世传法的时候会有天花乱坠、地涌金莲、奇香飘逸三种异象，故沉香一直被当做礼佛的至品。同时其香韵能让人心神安定，如踏极乐净土，所以寺院里的僧人也常常身配之。正因为与佛教的这些联系，沉香雕件里最常见的题材就是观音弥勒等佛教人物。即使题材和佛教无关，沉香雕件的风格也应该是以庄严大气为主，如果格局太小或风格不正，无疑会对其价值产生不利影响。

相对于雕刻的题材，雕工手艺乃至于雕刻师傅的学问内涵对沉香雕件的格局和风格影响更大。一个优秀的雕刻师傅要想晋升为真正的大师除了精湛的手艺之外还要具备三个条件：经验丰富的眼光，天马行空的想象力，懂得取舍的决心。而市面上的沉香雕件其实就可以根据加工处理手段的不同来分为三类：表面微加工、随形加工、深度加工，正好对应以上三种要素。

第一种表面微加工常见于比较规整的沉香材料，其表面也是略有起伏。相对比较简单，主要考量的是雕刻师傅的眼光和判断力，如何根据沉香原材体表细小的起伏来下刀，用最少的损耗刻出最好的形象。这种原材和加工方式一般都以雕刻佛教题材为主，一些经验丰富的雕刻师傅经过观察和思考，只需寥寥数刀，憨态可掬的弥勒像就跃然而出，再微微修下细节，其形象就更加传神。省笔留白的雕刻形式和弥勒佛笑口常开的随性风格形成了奇妙的统一和谐，原本庄严的佛性之中又有了一些温暖的人情味，让整个佛像好像活了起来，其艺术价值难以衡量。

第二种随形加工雕件的沉香原材通常形状极不规律，不太适合雕刻为传统的佛教人物。这时就要看雕刻师傅有没有非凡象力了。如何去根据本来就很不规则的形状去设计形象，风格不能跑偏，还要贴合原材尽量节省。比如一件斜边三角形的原材，其表面还呈山字状起伏，按理说是难以取形的。但沉香师傅却创造性的将其雕刻成鳌鱼的形象，不仅整体造型完美的贴合了原材，还有着传统文化中独占鳌头的寓意，在艺术性和文化性上都出类拔萃。

第三种深度加工方式和前两者不同，只有在极少数外形规正，表面平整的沉香原材上会用到。这种原材每处都可以下刀，但也就意味着不能像前两者一样可以根据外形特征来省笔，要雕刻成形无疑要经过艰难的取舍。这时的商家能不能给雕刻师傅以支持，让他下定决心来雕刻对双方都是一个挑战。相较于前两者主要根据外形在表面上动刀，第三种加工方式为了追求形象和风格上的强烈冲击感，多采用立体雕刻，这样也就意味着大量远比黄金还要珍贵的沉香只能被舍弃成为余料。但有舍必有得，以一件沉香的龙牌雕件来说，近100克重的原材成形后仅剩55克，舍去的这些重量最终让这条龙活了过来，立体浮雕的须角鳞爪皆是栩栩如生，从正面转到侧面，仿佛龙身也随着目光在云海中穿行。无论是远观还是细看，都是神武霸气，有着震撼人心的力量感。

徐文祺沉香坊曾经和香友们探讨过沉香的自身价值和附加价值的问题，可以说，优秀的沉香雕件无疑拥有着更高的附加价值，其艺术上的美感和体现的传统文化是不容忽视的，如果忽略这些，不去欣赏沉香雕件的美感，就很难以对它的价值做出正确的判断。同时，附加价值高的沉香雕件也具有更大的收藏价值和升值空间，甚至可能会在许多年后沉淀为传世之宝。